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第80章官媒下场力挺（为之前所有的打赏书友加更）
紧随着早间新文的简讯。
星华社的通稿《青年导演何亦安威尼斯获奖，中国现实主义故事走向世界》也被各大官方媒体转载。
文章详细介绍了电影的内容和获奖意义，最后一段这样写道：「该影片兼具国际艺术表达与本土价值内核，是国产现实主义影片走向世界的优秀范本，彰显新时代文艺扎根人民、贴近生活的创作初心。」
日报的文艺评论版文章则更加深入：「从老码头的烟火气里，看见时代前行的温度。」
「《烟火人间》跳出过往现实题材刻意悲情、刻意尖锐的误区，以包容视角讲述改革发展中的民生故事，诠释基层治理的温情担当与普通人的坚韧善良。」
「影片将家国情怀藏于日常烟火，把时代进步融入邻里温情，既有国际电影节认可的艺术深度，又有贴合大众共情的思想高度，是正能量现实主义创作的标杆之作。」
这三大连续定调之后。
何亦安终于看到了韩三坪所说的总局的观影座谈会给出的定论：「该片精准把握2002年社会发展脉搏，聚焦旧城更新、民生保障重点议题，导向端正、叙事温润、细节写实。」
「既展现城市变迁的时代进程，又凸显人文关怀与民生兜底的暖心举措，打破国际影坛对国产现实片的刻板偏见，实现主流价值、艺术审美、大众共鸣、国际出圈四重统一，号召全国影视行业学习其扎根现实、讲好中国民生故事的创作思路。」
经过这样的定调之后，各大地方媒体也纷纷跟进。
《扬仔晚报》直接刊登了读者来信，一位金陵退休工人写道：「电影里的老周，就像我当年的工友。下岗之后，他也想过开个小店，也遇到过各种困难。电影没有回避这些，但它告诉我们，只要人还在，希望就在。这才是真实的中国人，这才是真实的中国。」
《羊诚晚报》则采访了一位基层街道主任：「电影里开店的桥段，一点都不夸张————
我们基层工作就是这样，既要讲规矩，也要讲人情。政策是死的，人是活的。能帮一把就帮一把，这是我们中国人的人情味儿。
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这几连发，彻底让所有的正面大型纸媒闭上了嘴。
但官方媒体的正面报导，在公知主导的网络舆论场上，并没有占到上风。
天涯论坛上，「北岛旧客」的帖子已经被顶到了首页头条，回复数突破两万。
紧接着官方报导之后，他又发了一篇新帖，标题更加具有煽动性：《何亦安：被官方包装出来的「天才」》。
「各位想想，一个18岁的人，凭什么能拿到中影、峨影、光线的投资？凭什么能让张一谋为他写推荐信？凭什么能让巩莉在威尼斯为他保驾护航？这背后没有力量在推动，你信吗？」
「何亦安不是一个人，他是一个符号，是被官方选中、被包装、用来宣传所谓正能量」的符号。他的成功，不是艺术的成功，是宣传的成功。」
「他的电影，不是艺术作品，是宣传品。」
「红色的毛熊已经倒下，难道我们还要掀起红色的浪潮吗？」
「我们不要大国崛起，我们只要小民尊严！」
这条帖子被各大论坛转载，影响力迅速扩散。
与此同时，西祠胡同的文艺板块也热闹非凡。
几位资深影评人联名发了一篇长文，标题是《何亦安与第六代：两条路的对决》。
文章将何亦安的电影与贾张科、王晓帅、路川等第六代导演的作品进行对比，得出结论：「何亦安选择了安全的路、讨好的路、投机取巧的路。他用温情掩盖现实，用善意回避问题，用正能量粉饰太平。而第六代导演选择了艰难而正确的路、真实的路、批判的路。他们直面社会底层，揭露民生痛点，不回避矛盾，不粉饰太平。」
「威尼斯把奖给了何亦安，这不是艺术的胜利，是政治的胜利。真正有良知的电影人，应该向第六代学习，而不是向何亦安看齐。」
这篇文章在文艺青年聚集的论坛里引发了强烈共鸣。
而真正让舆论彻底失控的，是一则娱乐小报的独家爆料。
9月8日下午，《娱乐新周刊》刊登了一篇独家报导，标题是：《路钏：何亦安不可能得奖，威尼斯是圣地》。
报导详细描述了路川在威尼斯归来后的采访内容和部分视频、照片。
记者是在首都机场堵到路钏的，当时他刚下飞机，拖着行李箱，一脸疲惫。
记者问：「路导，你对何亦安导演的《烟火人间》入围威尼斯主竞赛怎么看？」
路钏当时停下脚步，冷笑一声：「入围而已，又不是得奖。威尼斯主竞赛每年几十部片子，能拿奖的才几个？」
记者追问：「那您觉得何亦安能拿奖吗？」
路钏的表情瞬间变得不屑：「不可能。威尼斯是圣地，不是谁都能染指的。真正的艺术，是要批判现实、揭露黑暗、站在国际立场看问题。」
「何亦安那种电影，不站在国际立场，不聚焦底层现实，不批判社会问题，怎么可能得奖？」
他顿了顿，又补了一句：「而且今年主席是巩莉，中国人当主席，难免会偏向中国电影，所以给他入围。但这不代表中国电影就真的够格拿奖。」
「艺术是超越国界的，不是靠人情就能换来的。」
这段话当时没有被大范围报导，但《娱乐新周刊》的记者一直压着没发，等到了何亦安真的拿奖之后，才把这个「炸弹」扔了出来。
消息一出，网上看乐子的人彻底欢乐了。
「路钏被打脸了！哈哈哈哈！」—这是支持何亦安的网友。
「路导说得对，何亦安的电影根本不配拿奖，全靠巩莉。」——这是反对何亦安的网友。
「路钏自己没进主竞赛，就酸别人，这也太low了。」—这是看热闹的网友。
但真正让这件事发酵的，是再次被记者堵住后，路钏本人的反应。
面对记者追问，路钏没有道歉，没有解释，反而更加激烈地开炮：「我再说一遍，何亦安的电影不配拿奖！威尼斯评审团被政治绑架了！巩莉被利用了！中国电影被利用了！」
这番言论被各个小媒体转载，迅速登上了头版头条。
内地主流电影圈其实一直都是沉默的。
之前所有的舆论，最多也都是与何亦安有仇的那些人、公知、洋奴、二狗子，以及港台地区的电影人在说，内地电影圈始终沉默着没有表态。
何亦安再怎么说也是北电的学生，是穆德元的弟子，是圈内的人。
就算有人心里不服，也不会在明面上跳出来。
毕竟都在一个圈子里混饭吃，又没有人挑头，他们也不会无缘无故的冒头。
但路钏开了这个头之后，就算是点火了。
9月9日上午，第六代导演的代表人物之一，以拍摄地下电影闻名的王超，在接受采访时公开表态：「路钏说得对。何亦安的电影，确实不配拿奖。威尼斯把奖给他，是对艺术的侮辱。」
记者问他看过电影没有，王操摇头：「不需要看。这种电影，看一眼简介就知道是什么货色。现实主义电影不是这么拍的。」
「真正的好电影，应该像我的《安阳婴儿》那样，直面底层、直面苦难、直面黑暗。
不是用一碗汤就糊弄过去。」
另一位第六代导演刘冰见也跳了出来：「何亦安的成功，是中国电影的悲哀。一个18
岁的小孩，拍了一部歌颂主旋律的电影，居然能拿国际大奖。」
「这说明什么？」
「说明我们的电影人已经失去了批判精神，只会迎合、只会讨好、只会投机取巧。」
最激烈的是导演李炀，他在博客上发表了一篇长文，标题是《中国电影的良心去哪了？》：「何亦安的电影我看过了，全程虚伪、全程美化、全程正能量。下岗工人的苦难被一碗汤消解，家庭矛盾居然也是完美解决，互相理解，拆迁纠纷的矛盾被邻里互助抹平，社会底层的声音被温情叙事掩盖。」
「这不是现实主义，这是粉饰太平；这不是艺术，这是宣传。」
「真正的电影人，应该像路钏那样，敢于说真话、敢于批判、敢于站在底层一边。而不是像何亦安那样，只会讨好、只会投机、只会跪舔。」
他们三个紧随路钏之后，在文艺圈引起了巨大反响。
但何亦安就孤立无援，没人替他说话吗？
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